La literatura fantástica ofrece una amplia variedad de subgéneros. Cada uno tiene sus propias características, pero no siempre es fácil clasificarlos de forma clara, ya que los límites entre ellos suelen ser ambiguos. Tampoco te sorprendas, si te encuentras con la creación de nuevos subgéneros que mezclan elementos de dos géneros. En este artículo, vamos a aclarar las diferencias de los subgéneros de la fantasía y ayudarte a identificarlos con más facilidad.

Los subgéneros de la fantasía

Ante la gran cantidad de subgéneros, no siempre es sencillo orientarse. Sin embargo, como autor o autora, es fundamental identificar el subgénero o los subgéneros de tu novela. De esta manera, podrás enviar tu manuscrito a las editoriales adecuadas. Si prefieres la autopublicación, esto te ayudará a identificar tu público objetivo o a elegir la categoría correcta para clasificar tu novela, lo cual es crucial para su visibilidad y posicionamiento en las librerías en línea.

Alta Fantasía

La alta fantasía se desarrolla en un mundo complejo, a menudo de inspiración medieval, pero completamente imaginario. Estos mundos están detalladamente descritos, con flora, fauna, historia y cultura propia, e incluso en algunos casos, una lengua propia. Por lo general, se centran en el viaje de un héroe que debe erradicar una amenaza. Las criaturas fantásticas, la magia y las aventuras épicas son elementos clave de este subgénero.

Ejemplo: El Señor de los Anillos de J.R.R. Tolkien.

Baja Fantasía

Por el contrario, la baja fantasía se refiere a una novela de fantasía en la que el mundo imaginario coexiste con el mundo “normal”. En Francia, se considera más bien un género independiente, que se denomina fantástico.

Ejemplos: Harry Potter de J.K. Rowling, El Mundo de Narnia de C.S. Lewis.

Fantasía Histórica

La fantasia histórica combina la fantasía con eventos y escenarios históricos. La trama generalmente se desarrolla en un contexto histórico real, reinterpretado con elementos fantásticos. La magia puede desempeñar un papel central, o bien puede ser secundaria. A menudo, estas historias revisitan cuentos, mitos y leyendas o se basan en hechos y personajes históricos reales.

Ejemplos: El abánico de seda de Lisa See, Jonathan Strange y el señor Norrell de Sussana Clarke.

Romantasy

El romantasy es un subgénero que mezcla romance y fantasía. Es decir, la historia suele centrarse en un romance entre dos personajes, donde al menos uno de ellos posee poderes mágicos o es una criatura fantástica (por ejemplo: vampiro, bruja, hombre lobo…). Estos elementos añaden una dimensión fascinante a las historias románticas.

Ejemplo: Crepúsculo de Stephenie Meyer, Una corte de rosas y espinas de Sarah J. Maas.

Fantasía Urbana

La fantasía urbana se desarrolla, como su nombre indica, en una ciudad. La magia coexiste con nuestro mundo real y, por lo general, se encuentran seres mágicos o mundos subterráneos secretos ocultos en la ciudad.

Ejemplo: La útlima sonrisa en Sunder City de Luke Arnold.

Fantasía Heroica

La fantasía heroica se centra en la aventura de un héroe, que a menudo es un guerrero o un mago. Este debe demostrar su valía a través de combates y misiones. La trama se enfoca más en el personaje y su destino personal que en el universo en el que transcurre la historia.

Ejemplo: El libro de Asgalard de Axel Kaiser.

Fantasía Épica

La fantasía épica hace referencia a historias que incluyen eventos que cambian el curso del mundo, como guerras o el destino de reinos y mundos enteros. Suelen ser relatos con varias tramas y perspectivas complejas, además de contar con muchos personajes. No es raro que la historia se extienda a lo largo de varios volúmenes.

Ejemplos: Juego de Tronos de George R.R. Martin, El príncipe heredero de C.A. Todorova.

Fantasía Oscura

La fantasía oscura es una variante más sombría de la fantasía, en la que predominan elementos inquietantes y a menudo aterradores. Estas historias se caracterizan por la violencia, el horror y una atmósfera opresiva. Los protagonistas suelen ser antihéroes o enfrentarse a dilemas morales complejos. Los temas de la muerte, la corrupción y lo sobrenatural son recurrentes.

Ejemplos: El Imperio del Vampiro de Jay Kristoff, El rey oscuro de C.S. Pacat.

Grimdark

El grimdark es una forma extremadamente sombría y cínica de fantasía, derivada de la fantasía oscura. La violencia, la traición y la corrupción son temas frecuentes. Los personajes son amorales y ambiguos, y el universo presentado es brutal e injusto. El término proviene del videojuego Warhammer 40,000: «In the grim darkness of the far future, there is only war.»

Ejemplo: La Guerra del Amapola de R.F. Kuang.

La diversidad de los subgéneros de la fantasía

La fascinante diversidad de subgéneros en las novelas de fantasía ofrece a los lectores la posibilidad de sumergirse en mundos imaginarios de lo más variados. Cada subgénero brinda una experiencia de lectura única, y hay algo para todos los gustos. A menudo, la frontera entre los subgéneros es difusa, ya que muchos libros de fantasía se inscriben en varios subgéneros, creando así nuevos y emocionantes mezclas.

La literatura fantástica es tan dinámica como el mundo que describe. Nuevos subgéneros están en constante evolución, a menudo en respuesta a los cambios sociales o a las innovaciones tecnológicas. Son caminos nuevos que los autores pueden explorar con su imaginación y en sus libros.

Esperamos que este artículo te haya ayudado a entender los diferentes subgéneros de la fantasía. En nuestro blog podrás encontrar más artículos relacionados, como:

Sobre la fantasía:

Cómo escribir un libro de fantasía que tenga éxito

El Romance: 42 Tropos que debes conocer

Sobre otros géneros:

¿Cómo escribir tu propio libro infantil?

Cómo escribir una novela erótica

Autora

Astrid Montalvo

Responsable de Marketing y Distribución de BoD España. Apoya a los autores y editoriales en la optimización de la distribución y visibilidad de sus obras. Lo que más disfruta de su trabajo es ver crecer la comunidad de autores BoD y formar parte del sueño de publicar un libro.

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De enemigos a amantes, proximidad forzada… cualquiera que haya leído alguna vez una novela romántica seguro que se ha encontrado con al menos uno de estos tropos dentro de la historia. Pero, ¿qué hay detrás de la palabra tropo? Los tropos son temas, patrones y acciones recurrentes que pueden encontrarse en todo tipo de libros. Esta clasificación ayuda a los lectores a encontrar el libro adecuado para ellos.

En esta entrada de nuestro blog, el equipo de BoD te presenta los tropos románticos más populares.

N.B: Algunos de estos tropos pueden reproducir dinámicas de relación problemáticas: de la desigualdad de poder a los comportamientos tóxicos, de la superación de los límites al abuso. Por eso los libros deben ir acompañados de advertencias sobre su contenido para informar a los lectores de antemano.

Diferencia de edad

En este tropo, nos encontramos con dos personajes con una gran diferencia de edad. Y como resultado, son muchos los obstáculos a los que los dos amantes tienen que enfrentarse: normas sociales, prejuicios y dudas personales, aunque anhelan una conexión profunda y genuina. Ver también: Romance prohibido / tabú

Amnesia

En este tropo, el protagonista sufre una pérdida de memoria y olvida por completo al otro protagonista, o al menos que se aman. Hay que conseguir que los recuerdos vuelvan o que la persona con amnesia se enamore de nuevo.

Chico(a) malo(a) y personaje inocente

Aquí, el poder de atracción de un personaje «rebelde» conquista el corazón de una persona «inocente», a menudo tímida (véase también: Héroe virgen / Heroína). El resultado es un caos programado, con mundos que chocan. 

Hermano(a) de mejor amigo(a)  o mejor amigo(a) de hermano(a)

¿Una historia de amor con la hermana o el hermano de tu mejor amigo? ¿O la mejor amiga de uno de tus hermanos? Aquí el caos está a la orden del día. Entre secretos y encuentros secretos, la relación entre los dos personajes, así como la de los hermanos, ¡se pone a prueba!

Romance de multimillonarios 

A menudo acompañado del tropo «Los polos opuestos se atraen«, el atractivo de la riqueza se encuentra con la pureza del amor, cuando personajes de distintos estatus sociales se unen y superan todos los obstáculos y prejuicios que la vida les depara. Por ejemplo, Cincuenta sombras de Grey.

Romance de guardaespaldas

En este tropo, los dos amantes mantienen una relación especial: uno debe proteger al otro y es superando juntos situaciones peligrosas como se establece el romance. La relación entre ambos crea automáticamente el tropo de la cercanía forzada y, además, se le suele asociar un desequilibrio de poder. A menudo se relaciona con el romance multimillonario o real.

Romance jefe/oficina

¿Una relación con tu jefe o con un compañero de trabajo? Este tropo pone de relieve la difuminación de los límites entre la vida privada y la profesional, con dos personajes que se enamoran en el lugar de trabajo.

Amor prohibido / Romance tabú

Este tipo de amor a menudo tiene que chocar con las normas sociales o las expectativas familiares y superar muchos obstáculos para ser feliz (enamorado). Romeo y Julieta es un ejemplo clásico. El romance tabú es una subcategoría que suele ser más erótica y «aún más prohibida». Algunos ejemplos son los hermanastros, otros lazos familiares (el padre o la madre de un amigo) o las relaciones profesor/alumno.

Fated Mates (Amantes destinados el uno al otro)

Este tropo aparece en novelas fantásticas y romances fantásticos y suele tener su propio nombre (por ejemplo, almas gemelas, compañeros). Una fuerza superior une a dos personajes, hace que se encuentren y a veces les causa dolor o problemas cuando se distancian. A menudo, uno de los personajes es el primero en reconocer el vínculo, lo que crea un desequilibrio en la relación. A menudo no es posible romper la relación, a veces una persona ni siquiera puede sobrevivir sin la otra.

Encuentro fatídico

¿Coincidencia o destino? En este caso, el destino entrelaza las vidas de dos personajes, dando lugar a una historia de amor que, de hecho, estaba predestinada desde el principio. A menudo se asocia con parejas predestinadas.

Familia encontrada

Este tropo se encuentra a menudo en novelas no románticas y cuenta la historia de un grupo de personas que se encuentran y, a través del tiempo que pasan juntas, experiencias, intereses o lo que sea, se unen tanto que forman una familia. A menudo implica situaciones familiares previamente complicadas o huérfanos.

De amigos a amantes

Una fuerte amistad entre dos personas se convierte en un vínculo profundo y romántico. Intuyen que hay algo más que amistad y acaban cediendo a la emoción inicial hasta que ya no hay vuelta atrás. La subcategoría de amigos de la infancia a amantes describe una amistad que se remonta a la infancia y se arriesga a embarcarse en una relación romántica aún mayor.

Homosexual sólo para ti

En este tropo, existe una relación tóxica entre los dos personajes principales (del mismo sexo). Uno de ellos afirma ser heterosexual, pero hace una excepción con el otro protagonista y mantiene una relación sexual o romántica, aunque normalmente secreta, con él. Esto suele desembocar en una situación dramática en la que la persona abiertamente homosexual ya no quiere mantener la relación en secreto.

El gruñón y el sol

Un personaje gruñón que siempre está de mal humor conoce a una persona alegre y llena de vida. En este tropo, los polos opuestos se atraen y, a pesar de las diferencias de carácter, descubren el lado cariñoso del otro.

Él cae primero

En este tropo, el protagonista masculino se enamora primero, y de forma más violenta y apasionada.

Romance de vacaciones

¿A quién no le ha pasado? La emoción de una aventura en vacaciones. Durante un viaje, puede nacer un romance breve pero profundo. Lo especial de este tropo suele ser el lugar donde se desarrolla la historia: desde una pintoresca costa hasta gigantescas montañas.

Amor a primera vista

Se ven y se enamoran a primera vista. A veces este sentimiento proviene directamente de ambos, pero otras sólo afecta a uno de los personajes. A menudo se asocia con el Romance Prohibido, porque el amor es inmediato pero las circunstancias no permiten una relación inmediata.

Triángulo amoroso

Una compleja red de emociones se despliega a medida que tres personajes se enfrentan a sentimientos y deseos contrapuestos, lo que les lleva a tomar decisiones desgarradoras. A menudo, dos personas ya están en una relación y una tercera llega inesperadamente, ¡provocando un gran caos emocional!

Amor a distancia

El amor soporta las millas: separados por una gran distancia física, los personajes luchan por mantener su vínculo y su amor a pesar de los desafíos.

Matrimonio de conveniencia

Suele aparecer en novelas fantásticas, romances fantásticos o romances históricos. En la mayoría de los casos, una mujer se casa con un hombre de otro reino, señorío u otro lugar por razones estratégicas, para crear alianzas o saldar deudas. Aunque al principio los dos casados se oponen al matrimonio, inevitablemente se acercan y acaban enamorándose; el proceso suele parecerse al del tropo de las citas falsas. Por lo general, en el contexto de un acercamiento forzado. En las novelas románticas contemporáneas, por ejemplo, una tarjeta verde puede llevar al matrimonio. Este tropo también es común en el romance mafioso.

Una sola cama

Este tropo es una subcategoría de Proximidad Forzada y se utiliza a menudo en el contexto de falsos encuentros. Los personajes no están juntos (todavía), pero ya saltan chispas entre ellos. Dentro de la historia, se ven obligados a compartir cama, por ejemplo, durante un viaje de negocios o una noche en un piso compartido. ¡Qué casualidad!, ¿no crees?

Los polos opuestos se atraen / Mundos diferentes

Personajes con personalidades, orígenes familiares, niveles de vida, opiniones, etc. opuestos se atraen y se enamoran. A menudo, las personas proceden de mundos distintos, es decir, de entornos sociales o culturas muy diferentes. A menudo relacionado con viajes en el tiempo, romances de multimillonarios, romances reales, identidades secretas.

Embarazo

Una persona se queda embarazada (normalmente por sorpresa). El embarazo (normalmente no deseado) da lugar a un drama sobre la identidad del padre, si debe quedarse con el niño, todo lo que hay que resolver antes del nacimiento, si el embarazo debe mantenerse en secreto, etc. La protagonista suele anunciar su embarazo. El embarazo suele anunciarse a través de las náuseas o las punzadas de hambre de la protagonista, antes de que los propios personajes descubran que está embarazada.

Harén inverso

Casi clasificado como un género por derecho propio, este tropo de romance casi siempre va acompañado de escenas de sexo explícito y suele encontrarse en la erótica, el romance oscuro y el romance mafioso. En este caso, la protagonista tiene más de un interés amoroso masculino y, por tanto, mantiene relaciones sexuales y/o románticas con varios hombres (al mismo tiempo). También puede haber relaciones entre algunos de los intereses amorosos masculinos. Véase también «¿Por qué elegir?«

Romance Rockstar

En este tropo, al menos uno de los personajes principales es una personalidad famosa, normalmente un músico de una banda. Como en el tropo de la realeza, la posición pública de la persona puede causar problemas en la relación. A menudo este tropo está relacionado con Citas Falsas, Opuestos Atraen / Mundos Diferentes, Identidad Secreta o Romance de Guardaespaldas.

Reales

En este tropo, al menos uno de los protagonistas es miembro de una familia real, normalmente el rey o la princesa. Las expectativas asociadas a esta posición a menudo dificultan las relaciones románticas. Este tropo aparece a menudo en el contexto de Matrimonio de conveniencia, los opuestos se atraen / Mundos diferentes o Romance de guardaespaldas.

Segunda oportunidad

¿Vuelves con tu ex? Aquí nos centramos en antiguos amantes cuya relación ha recibido una segunda oportunidad. Aquí hay un gran potencial de crecimiento y nuevos encuentros.

Identidad secreta

¿Es la persona realmente quien dice ser? En este tropo, uno de los personajes principales no es quien crees que es – la verdadera identidad está oculta – por razones políticas, familiares o de seguridad. También es frecuente en las relaciones epistolares, en las que al menos uno de los implicados desconoce la identidad del otro.

Padre soltero

Obviamente, uno de los protagonistas es un padre soltero. La mayoría de las veces, esta persona tiene un hijo aún muy pequeño. A menudo, el otro protagonista sólo descubre más tarde que su pareja tiene ese hijo, por lo que reconoce el lado tierno del progenitor y agradece su amor. A menudo está relacionado con la identidad secreta.

Quemadura lenta

La historia de amor de los dos personajes se desarrolla lentamente. Muy lentamente. Pero al final, con una fuerza que se lleva el viento de sus velas (y las del lector). La tensión romántica y/o sexual entre los personajes ya es muy intensa mucho antes (y eso es precisamente lo que hace que el tropo sea tan fuerte).

Romance deportivo

En este tropo romántico, el ámbito deportivo desempeña un papel central. Suelen ser deportes americanos como el fútbol americano, el hockey (sobre hielo), el rugby o las animadoras, en los que los personajes comparten la misma afición o se enamoran de uno de los deportistas. A menudo relacionado con el Romance de oficina (en deportes profesionales), Rivales a amantes, Romance prohibido o una modificación del tropo Romance de estrella del rock.

Romance profesor/alumno

Trata de la complejidad de las relaciones de poder y la diferencia de edad que a menudo se produce. Los personajes a menudo tienen que mantener su amor en secreto, ya que las normas sociales lo consideran prohibido. Véase también Romance prohibido/tabú.

Viaje en el tiempo

Este tropo se utiliza generalmente en romances de fantasía urbana, romances de ciencia ficción o como elemento sobrenatural en romances contemporáneos. Uno de los personajes puede viajar en el tiempo y encontrarse con el otro protagonista en una época diferente. El propio viaje en el tiempo puede ser controlado por la persona, pero no necesariamente, lo que puede resultar problemático. Suele estar relacionado con Opposites Attract / Mundos diferentes.

Tócala y muere

Uno de los personajes principales tiene un fuerte instinto de protección hacia el otro personaje principal y amenaza a cualquiera que se le acerque. El momento Tócala y muere suele ser la primera vez que el personaje deja entrever sus sentimientos por la persona a la que protege. Este tropo se encuentra a menudo en la fantasía, el romance y el romance mafioso.

Héroe virgen

Normalmente asociado con Opposites Attract, Age Gap Romance o Bad Boy / Bad Girl x Innocent Character, uno de los personajes principales es virgen y/o muy inexperto en términos de amor y experiencias sexuales. Suele encontrarse en libros New Adult.

¿Quién te ha hecho esto?

Uno de los protagonistas descubre que el otro protagonista ha sufrido un trauma y se enfada mucho. El instinto de protección entra en acción y nace, o incluso se materializa, un deseo de venganza. A menudo está relacionado con la proximidad forzada, porque en este caso el trauma se manifiesta a través de situaciones o cicatrices. Este tropo se encuentra a menudo en la fantasía, el romance y el romance mafioso.

¿Por qué elegir? 

El protagonista no puede elegir entre varios intereses amorosos, por lo que se desarrolla una relación entre más de dos personas. Este tropo se utiliza a menudo en el contexto del harén inverso y, en general, en las novelas eróticas.

Autora

Michaela Arnold

Responsable de BoD España, Michaela apoya a los/las autores/as y editoriales en su proceso de publicación y gestión de sus proyectos. Lo que más le apasiona de su trabajo es ver cumplido el sueño de todo autor viendo su libro en el mercado. Aparte de BoD, a Michaela le encanta viajar, leer y la nieve.

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¿Has decidido escribir tu propio libro? Enhorabuena, has dado el primer gran paso. Pero antes de ponerte a escribir, hay que responder a una pregunta importante: ¿Quieres encontrar una editorial que saque tu libro a la luz o prefieres seguir el camino de la autopublicación y publicarlo de forma independiente? En este artículo te ayudaremos a decidir, porque conocemos los pros y los contras de ambas opciones.

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¿Qué tareas asume un editor?

Antes se consideraba la forma tradicional: si uno quiere publicar un libro como autor, escribe a una editorial tras otra, siempre con la esperanza de que le incluyan en algún programa editorial. Hoy en día existen buenas alternativas a la publicación tradicional, pero mucha gente sigue soñando con publicar su primer libro con una editorial, ¿por qué? En primer lugar, una editorial significa prestigio. Porque si una gran editorial ha decidido publicar tu libro, la calidad del mismo ya ha sido comprobada en muchas rondas.

Si decides seguir este camino y encontrar una editorial adecuada, tu primera tarea será ocuparte del manuscrito. Los responsables de la editorial determinarán el calendario y la fecha de publicación. Ellos se encargan de la edición y corrección, diseñan la cubierta y son responsables de la maquetación interior del libro. En la mayoría de los casos, la editorial también decide el título, con especial atención al marketing y a las buenas oportunidades de venta. Una vez finalizados el contenido y el diseño, el editor se encarga de la impresión y el inicio de la comercialización. A menudo se preimprime una gran tirada, que ahora hay que vender. Como autor, tienes poco o nada que ver con todas estas cuestiones organizativas

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Publicar un libro con una editorial: ¿cómo funciona y cuáles son los retos?

Ahora que ya conoces las diferencias básicas, volvamos a la cuestión de cómo encontrar una editorial que publique tu libro. Las grandes editoriales tradicionales, en particular, reciben tantas solicitudes y manuscritos no solicitados que a menudo hay que esperar meses antes de recibir una respuesta, si es que la reciben. Muchas editoriales ya indican en su página web que sólo se pondrán en contacto contigo si están interesadas o incluso te piden que no envíes solicitudes no solicitadas como autor.

Así que éste es el mayor obstáculo. Primero tienes que hacer llegar la idea de tu libro a las personas adecuadas, conseguir que lo lean y generar entusiasmo. Si eso ocurre, ya has conseguido mucho: tienes un editor a tu lado. Un socio que puede, debe y quiere implicarse. Recibirás aportaciones útiles sobre la estructura de tu libro para comenzar con un proceso de edición que puede llevarte a revisar de nuevo algunas partes. Esto sirve para mejorar la calidad de tu libro, pero también significa que no tienes el control exclusivo de tu obra. Además, el proceso es mucho más complejo y largo que el de la autopublicación.

Cuando llega el momento y tu libro es publicado por una editorial, esto no significa (por desgracia) automáticamente que el libro estará en el escaparate de todas las librerías y acabará en las codiciadas listas de los más vendidos. Como una editorial saca muchos libros al año, no hay garantía de que se destinen muchos recursos a la comercialización de tu libro. Por lo tanto, tú mismo debes participar activamente en el marketing, el trabajo de prensa y la organización de lecturas.

Por cierto: también existe la opción de buscar un editor de libros con la ayuda de agencias literarias. Éstas trabajan en la interfaz entre autores y editores, tienen una amplia red de contactos y saben lo que hace falta para que los editores se entusiasmen con una idea. Así que, en lugar de buscar la editorial adecuada, también puedes buscar agentes literarios que se ajusten a tu género y presentarles una solicitud. Si consigues convencerles de tu idea, los agentes se encargarán de las solicitudes posteriores y de las negociaciones con las editoriales. A cambio, recibirán un porcentaje de los honorarios en caso de publicación posterior.

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Editoriales grandes o independientes: dónde están las diferencias

Además de las grandes editoriales tradicionales, también existen pequeñas editoriales independientes que suelen centrarse en nichos temáticos. Son muy diferentes de sus grandes competidores, y esto es importante para ti como autor. Después de todo, puede ser mucho más fácil encontrar una editorial independiente que publique tu libro. Además, a menudo tienes mucho más que decir: como no suele haber departamentos internos de marketing o diseño, se te demanda a ti como autor. Tienes voz y voto en el título y la portada, estás mucho más cerca del proceso de creación.

Esto es emocionante, pero también significa más trabajo que con una gran editorial. Las editoriales independientes no suelen imprimir grandes tiradas por adelantado, sino que producen los libros en cuanto reciben los pedidos. Además, como las pequeñas editoriales sólo publican unos pocos libros al año, el éxito de cada uno de ellos es crucial para ellas. Por tanto, es de suponer que las editoriales están muy implicadas en la comercialización de tu libro, aunque con presupuestos más reducidos y una red posiblemente más pequeña que la de las grandes editoriales

¿Qué oportunidades ofrece la autopublicación?

Mientras que con una editorial dependes de que tu idea tenga buena acogida y encaje en el programa, con la autopublicación puedes ponerte manos a la obra enseguida, por lo que esta vía es una alternativa a la publicación tradicional. Porque publicar un libro sin editor también es posible. Y si crees que sólo a través de una editorial tienes posibilidades de que tu libro llegue a mucha gente, de ser invitado a una entrevista o de dar lecturas, podemos tranquilizarle: todo esto también es posible con la autopublicación.

Actualmente existen grandes comunidades en este ámbito, muchos libros autopublicados están representados en las ferias del libro y, por supuesto, también puedes organizar una lectura con total independencia de una editorial. Y: si consigues convencer a los medios de comunicación, a personas influyentes o a presentadores de podcasts de tu libro, también puedes esperar que las medidas de relaciones públicas tengan éxito aquí; solo tienes que iniciarlas tú mismo o contratar a alguien que lo haga por ti.

Autopublicación o edición tradicional: ¿dónde se gana mejor?

Hay grandes diferencias entre publicar y autopublicar en lo que se refiere a tus honorarios y a la financiación del libro. Las más importantes a simple vista:

Una editorial tradicional cubre los costes del trabajo de texto, impresión, marketing, etc., no tienes que hacer ningún pago por adelantado al principio. Con un poco de suerte (y capacidad de negociación), recibirás un anticipo que luego se compensará con los libros que vendas.

A cambio, más adelante ganará menos por ejemplar vendido: La horquilla es amplia, pero suele oscilar entre el 5% y el 12% del precio neto de venta. Si autopublicas tu libro, este porcentaje es significativamente mayor y puedes calcular tu margen utilizando nuestra calculadora de precios.

Sin embargo, en la autopublicación el autor asume el riesgo financiero por adelantado y paga el diseño de la cubierta y otros gastos similares.

De un vistazo: ¿Qué te conviene?

Ahora tienes un montón de información sobre cómo publicar tu libro. Aquí puedes ver de un vistazo qué te ofrecen en comparación la autopublicación o edición tradicional:

Una editorial tradicional:

• asume muchas tareas, pero tiene más voz en el proceso

• tiene estrictos criterios de selección para aceptar autores y libros

• decide los plazos y los precios

• suele imprimir grandes tiradas por adelantado

• frecuenta tener plazos de entrega largos y menos flexibilidad

• acostumbra pagar derechos de autor más bajos, pero cubre todos los gastos e, idealmente, paga un anticipo.

Autopublicación:

• ofrece un alto grado de flexibilidad, ya que el autor toma todas las decisiones importantes.

• publica todos los libros, independientemente del género y la popularidad del autor.

• no especifica un precio de venta

• significa que, como autor, tú mismo te encargas de la cubierta, la maquetación y el marketing

• te permite decidir el precio y, por tanto, tus honorarios

Conclusión

Como puedes ver, ambos caminos ofrecen ventajas y plantean retos particulares, por lo que es imposible decir qué opción es «mejor». Nuevamente nos podemos preguntar, ¿autopublicación o edición tradicional? Basándote en toda esta información y experiencia, ahora puedes tomar una decisión por ti mismo – y luego traer tu propio libro al mundo de la manera correcta.

Autora

Michaela Arnold

Responsable de BoD España, Michaela apoya a los/las autores/as y editoriales en su proceso de publicación y gestión de sus proyectos. Lo que más le apasiona de su trabajo es ver cumplido el sueño de todo autor viendo su libro en el mercado. Aparte de BoD, a Michaela le encanta viajar, leer y la nieve.

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En este artículo veremos en qué consiste paso a paso y cómo puedes aplicarlo de forma sencilla para escribir tu novela.

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El viaje del héroe: un patrón para estructurar novelas

Como ya hemos comentado, el viaje del héroe es una estructura narrativa, es decir, un patrón de organización de la trama recurrente en la historia de la literatura. Por ese motivo, no solamente resulta útil conocerlo para comprender mejor las obras que leemos; saber cómo funcionan las estructuras narrativas es fundamental para poder aplicarlas a la hora de escribir de forma efectiva. 

El viaje del héroe es una estructura bastante sencilla, por lo que resulta muy útil como guía para organizar la trama de una novela. No obstante, aunque es un patrón conciso, es más detallado que otras estructuras como los tres actos. Así, es una muy buena opción utilizar el viaje del héroe para escribir una buena novela, especialmente de fantasía o ciencia ficción, aunque también para aquellas en las que el camino de transformación física o mental del protagonista tenga mucho peso en la trama.

Hemos mencionado la estructura de los tres actos. A pesar de considerarse distintas estructuras narrativas, hay que tener en cuenta que esta es la base de la mayoría de patrones en literatura; casi todas las estructuras siguen la división tradicional de inicio, desarrollo y desenlace, aunque luego la amplíen. El viaje del héroe no es distinto, y por ello es importante ver la división general de la estructura para tener una visión amplia de cómo aplicarla antes de entrar en detalles.

El viaje del héroe y los tres actos

Siguiendo la estructura narrativa clásica de los tres actos, podemos dividir los distintos pasos del viaje del héroe en tres grandes partes:

1. Inicio: Esta primera parte se corresponde con la «Partida», el principio del viaje del héroe. En este «acto» se introducen el conflicto, los personajes principales y el contexto. Este último es muy importante para el viaje del héroe por su significado simbólico. En términos de Campbell, en este momento el protagonista se encuentra en el «mundo ordinario», es decir, su situación antes de comenzar la aventura; introducirlo correctamente es esencial para el sentido de progresión de la estructura conforme avanza la trama. Al final de esta parte se produce la llamada a la aventura, es decir, el detonante que impulsa al protagonista a ponerse en acción.
2. Desarrollo: En esta parte, que debe ser la más extensa de la trama, el héroe cruza el umbral (que puede ser físico o mental), abandonando su mundo e introduciéndose en el «mundo extraordinario». Es esta parte donde se encontrará con más personajes, que le ayudarán (aliados) o no (antagonista y enemigos), y se enfrentará a obstáculos, desarrollándose el conflicto hasta el punto de máxima tensión.
   1. Desenlace: Finalmente, tras la resolución del conflicto, el protagonista o héroe vuelve a su mundo ordinario. Este, aunque supone el regreso al equilibrio después de la lucha, también ha sufrido algunos cambios. En este momento de la trama, el héroe ha completado su evolución (que puede ser a mejor o a peor), independientemente de si ha logrado cumplir su objetivo.

Los doce estadios del viaje del héroe: cómo aplicarlos a tu novela

Ahora que ya hemos visto a grandes rasgos cómo está estructurado el viaje del héroe, entremos de lleno en la división más utilizada de esta estructura narrativa. Aunque existe una versión ampliada de hasta 18 estadios, lo más común en literatura es dividir este patrón en doce pasos bien delimitados por los que el protagonista irá avanzando hasta completar su viaje. Son los siguientes.

Mundo ordinario

Las historias que siguen la estructura del viaje del héroe comienzan mostrando el entorno habitual del protagonista, su día a día, sus relaciones normales, sus aspiraciones. Es importante presentar bien la situación antes del conflicto, pues así los lectores comprenderán mejor qué supone para el protagonista comenzar su viaje y abandonar su mundo.

La llamada de la aventura

Aquí sucede algo que trastoca por completo el mundo del protagonista. El elemento disruptor puede ser un conflicto, la necesidad de conseguir algo, una situación de peligro… Sea lo que sea, tiene que tener fuerza suficiente para impulsar al protagonista a reaccionar.

Rechazo a la llamada

Todo el mundo tiene miedo de los grandes cambios, y el héroe no es una excepción. Consumido por la duda y la indecisión, se negará inicialmente a abandonar su zona de confort, rechazando la llamada a la aventura e ignorando el conflicto.

Encuentro con el maestro

Este paso es muy importante, pues es característica de la estructura del viaje del héroe. La figura del mentor es clave para que el protagonista cumpla con su destino y comience por fin su viaje de transformación. Este personaje es el que lo guiará en la dirección correcta y le animará a salir de su zona de confort, actuando como un catalizador, dotándole de las herramientas y el conocimiento necesarios para ponerse en marcha.

Cruce del primer umbral

Finalmente, el héroe se enfrenta al primer obstáculo de su camino. Tanto si logra superarlo como si no, el simple hecho de hacerlo supone el cruce del umbral: abandona definitivamente el mundo ordinario sin posibilidad de volver atrás. A partir de aquí se producirá el desarrollo del conflicto.

Pruebas, aliados y enemigos

El protagonista deberá afrontar distintos obstáculos y pruebas, encontrándose tanto a aliados como a enemigos en el camino.

Acercamiento

Conforme supera (o no) las pruebas, el héroe se va acercando a su objetivo final, la prueba final a la que tendrá que hacer frente. Todos los obstáculos del camino le proporcionarán conocimientos y habilidades para esa última prueba.

Prueba suprema

Se trata del clímax de la historia, el momento de máxima tensión. El protagonista se enfrenta a la última prueba, para la que se ha estado preparando durante toda la historia consciente o inconscientemente. En este momento se lo juega todo, por eso es como si cruzase un nuevo umbral.

Recompensa

Tras superar la última prueba, el protagonista es recompensado. Dicha recompensa no tiene por qué ser material (y, de hecho, a menudo no lo es); puede tratarse de una nueva habilidad, más poder, haber conseguido la paz para su gente, los vínculos amistosos o románticos establecidos por el camino…

El camino de vuelta

Tras hacerse con su recompensa, el héroe empieza el camino de regreso a casa. Todo parece volver a su lugar original, pero deberá afrontar un último obstáculo para no perder la recompensa que ha conseguido.

La resurrección

Tras esta última lucha, el protagonista se desprenderá al fin de su antiguo yo, convirtiéndose en una nueva versión de sí mismo y completando su transformación. Ahora, una vez renacido, ya puede completar por fin el camino a casa.

El retorno

El protagonista cruza de nuevo el umbral, en este caso, para volver a su mundo. Sin embargo, el protagonista lleva con él nuevas amistades, habilidades, conocimientos y, por supuesto, su recompensa. Ha cambiado, por lo que, en realidad, el mundo ordinario ya no es exactamente como al principio.

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¿Por qué utilizar el viaje del héroe en tu novela?

Como hemos visto, la estructura narrativa del viaje del héroe es sencilla de aplicar, pues cada uno de sus pasos están bien detallados, lo que facilita construir una trama utilizándola como guía. Además, es muy efectiva; puesto que reside en el imaginario popular (todos hemos leído, escuchado y visto historias que siguen este patrón), logra captar muy bien al lector.

El viaje del héroe es uno de los patrones más útiles para los escritores de mapa porque permite planear la trama de una novela de una forma ordenada, atendiendo a la progresión y a la coherencia, y de manera específica, lo que hará más fácil, rápido y sencillo el proceso de escritura.   

Autora

Maite Vallejo

Apasionada de la literatura, supo desde pequeña que su vida tenía que ser entre libros, por lo que decidió estudiar filología y formarse como editora para poder dedicarse al sector. Mediante la plataforma Lluvia de tinta (@lluviadetinta.serv.edit), ofrece apoyo y da consejos de escritura a autores.

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